“大英博物館藏意大利文藝復(fù)興時(shí)期素描精品展”是蘇州博物館迄今為止舉辦的最高規(guī)格西方藝術(shù)特展，也是首次與世界頂級博物館進(jìn)行全方位的展覽合作。在展廳的設(shè)計(jì)創(chuàng)意上，蘇州博物館抓住展覽標(biāo)題中的兩個(gè)關(guān)鍵詞——“大英博物館”與“文藝復(fù)興”來展開，在展廳的裝飾上既要符合文藝復(fù)興時(shí)期的建筑藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)又要告訴觀眾這些難得一見的珍貴素描作品來自世界著名的大英博物館，營造一個(gè)兼具兩者信息符號(hào)的參觀空間，在蘇博的現(xiàn)代藝術(shù)展廳里進(jìn)行一場美妙的“文藝復(fù)興”，讓觀眾身臨其境地去感受藝術(shù)作品的魅力。

此次展出的場地是博物館東廊的現(xiàn)代藝術(shù)廳，貝聿銘先生在設(shè)計(jì)蘇博新館時(shí)，希望觀眾在觀賞中國古代文物之后，能夠看到現(xiàn)當(dāng)代及西方的藝術(shù)來作為比較，因此特意設(shè)置了這個(gè)展廳。現(xiàn)代藝術(shù)廳中不設(shè)置展柜，之前常年用于展示國內(nèi)外現(xiàn)當(dāng)代知名藝術(shù)家的畫作與裝置，在展示設(shè)計(jì)上以簡潔自然為主。但由于此次展出的文藝復(fù)興時(shí)期大師素描作品非常珍貴，既是杰出藝術(shù)品也是文物，如同在一個(gè)沒有展柜的展廳中展示文物，在現(xiàn)代藝術(shù)廳尚屬首次，具有很大的挑戰(zhàn)性。需要在確保展品安全的同時(shí)兼顧展廳風(fēng)格，因此對現(xiàn)代藝術(shù)廳進(jìn)行了全方位的升級，不僅對展廳硬件系統(tǒng)進(jìn)行了整體提升，同時(shí)也突破以往，對展廳裝飾風(fēng)格進(jìn)行了大膽改造，給人耳目一新的感受。

一

文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的本質(zhì)在于借助復(fù)興古代希臘、羅馬文化的形式來表達(dá)自己的文化主張。古希臘、古羅馬藝術(shù)形式中給人留下最深刻印象的就是他們巨大的神廟建筑、各類柱式與雕塑，到了文藝復(fù)興時(shí)期，建筑師與藝術(shù)家又對其進(jìn)行了繼承、發(fā)揚(yáng)和創(chuàng)新。由于柱式是歐洲建筑藝術(shù)中最重要的組成部分，規(guī)范著西方國家的歐式建筑文化藝術(shù)風(fēng)格，所以在設(shè)計(jì)展廳時(shí)決定將文藝復(fù)興時(shí)期的柱式與雕塑作為主要裝飾元素。柱廊與拱門相結(jié)合的造型巧妙利用了原本突出的橫梁，下面各加了五根愛奧尼式的石膏羅馬柱，頂部做成圓拱造型，將原本遮擋視線的橫梁改造成柱廊，讓觀眾穿過拱門后再觀賞作品，每一個(gè)拱門對應(yīng)一幅作品，借此烘托出展品的重要性，讓觀眾產(chǎn)生在意大利文藝復(fù)興時(shí)期建筑中漫步的遐想。展廳的臨時(shí)出入口打斷了展線，因此將這扇門處理成與柱廊相匹配的石膏裝飾門形式，門前方放置了座臺(tái)與石膏雕塑，門內(nèi)的圓形背景加裝了燈帶，以背光來烘托雕塑，用整個(gè)小場景來銜接展線，豐富形式，隱蔽與美化消防出口。

二

展廳主入口處的造型則是仿造了大英博物館的主建筑造型，利用現(xiàn)代廳廊道入口處頂部玻璃坡頂下方空間嵌入了三角形石膏山墻頂，兩側(cè)利用羅馬柱支撐，搭建起一個(gè)近似于大英博物館主建筑外觀的門樓。因?yàn)榇笥⒉┪镳^本身主入口建筑造型與文藝復(fù)興時(shí)期建筑風(fēng)格就較為吻合，所以這樣的入口設(shè)計(jì)可謂一舉兩得，同時(shí)突出了大英博物館與文藝復(fù)興這兩個(gè)主題概念，給觀眾傳遞了直觀的視覺符號(hào)信息。

展廳墻面色彩采用了藍(lán)白兩色，藍(lán)色沉靜，白色清新，搭配顏色較為單一的素描作品，使整個(gè)展廳的色彩豐富起來，不會(huì)讓觀眾感覺單調(diào)，造成視覺疲勞。而在墻壁顏色的分配上，所有東西向的墻面使用白色，所有南北向的墻面使用藍(lán)色，顏色有序分隔，防止了視覺的混亂。營造了一個(gè)與以往完全不同的深淺交替的靜謐展廳，引導(dǎo)觀眾在進(jìn)入后自然降低聲調(diào)、沉下心來觀賞這些非凡的大師杰作。

在輔助展示設(shè)計(jì)中，展廳內(nèi)的前言、版面介紹以及展品說明文字全都放棄了舊有的KT版或刻字形式，采用了制作較為快捷，視覺感受更為精細(xì)的絲網(wǎng)印刷形式，并在印刷時(shí)使用了反色的印刷，即藍(lán)色墻面使用白色字，白色墻面使用藍(lán)色字，讓文字內(nèi)容醒目清晰，讓觀眾易于閱讀。

同時(shí)，博物館印制了“中國歷史背景下文藝復(fù)興時(shí)期相關(guān)藝術(shù)家時(shí)間軸”，通過色彩與圖表讓觀眾直觀地了解處在同一時(shí)間坐標(biāo)下的“明四家”與“文藝復(fù)興三杰”的時(shí)代對比。圖表使用四套色印刷技術(shù)，操作難度較高，但達(dá)到了很好的效果。隔墻背面放置了視頻與地圖，分別展示相關(guān)影視資料與文藝復(fù)興時(shí)期的意大利政治地理區(qū)劃。所有的單元說明的設(shè)計(jì)版式采用了眾多展品采用的半倒角長方形的形式，與展品的裝裱形式表現(xiàn)一致。

鑒于素描展整體展品略顯單一，所以用另一種文藝復(fù)興時(shí)期的經(jīng)典藝術(shù)——雕塑來豐富展覽形式。具體在消防出口的小場景設(shè)計(jì)中就選擇了米開朗基羅為美少年朱利亞諾·美第奇所做的石膏雕塑來裝飾場景。而美第奇家族正是意大利佛羅倫薩的名門望族，影響力遍及整個(gè)歐洲，在文藝復(fù)興中起到了非常關(guān)鍵的作用，展覽中很多展品原先都來源于美第奇家族的收藏。擺放雕塑既可以串聯(lián)起展品間的關(guān)系，又能引導(dǎo)觀眾去了解更多隱藏在展品背后的故事。

三

此次展覽英方為了保護(hù)展品，對于展場的光照度、溫濕度及安防設(shè)施都有著非常高的要求。蘇博新館設(shè)計(jì)者貝聿銘先生的一條重要設(shè)計(jì)理念就是“用光線做設(shè)計(jì)”， 自然光的引入為建筑帶來了生命，卻與英方的要求產(chǎn)生了矛盾。他們對于展廳光照度制定了嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，每幅展品上的光照強(qiáng)度不能高于50lux。而蘇博的現(xiàn)代藝術(shù)廳擁有多處玻璃廊道和天窗，同時(shí)采用自然光與人工照明，室內(nèi)光照強(qiáng)度超標(biāo)且無法對天光進(jìn)行調(diào)控。為了保證文物不受光害，用遮光膜從外覆蓋展廳長廊上部的天窗、而展廳內(nèi)的天窗，包括大型景觀窗都從內(nèi)部用石膏板進(jìn)行封閉，徹底阻斷了天光對展廳的影響，將兩種光源降為單一光源，這樣通過調(diào)控室內(nèi)人工光源即可達(dá)到降低光照強(qiáng)度的目的。就燈具本身也特意為此次展覽進(jìn)行了升級換代，采用了歐科最新的LED光源燈具替代原來低壓鹵素?zé)魹楣庠吹臒艟撸⑴庠锤臑橹行怨猓拐麄€(gè)照明系統(tǒng)不管在技術(shù)、性能、控制、管理和系統(tǒng)上都得到了極大的提升，同時(shí)最大程度保護(hù)展品，還原了素描作品的原有面貌。

“大英博物館藏意大利文藝復(fù)興時(shí)期素描精品展”是蘇博開館以來首次引進(jìn)國外的頂級藏品，展品級別之高、展覽要求之嚴(yán)對蘇博來說都是前所未有的考驗(yàn)。就展覽設(shè)計(jì)部分而言，以前與國外博物館的合作僅限于借展少量文物，只需滿足單一展品的展示要求即可。而此次作為整體借展、自主設(shè)計(jì)的引進(jìn)展，在整個(gè)設(shè)計(jì)實(shí)施過程中，需要克服內(nèi)外兩方面的制約。從外部來講，大到所有的展廳硬件設(shè)備、陳列設(shè)計(jì)圖稿、小到固定畫框的螺絲型號(hào)都要經(jīng)過英方的審核方可實(shí)施;從內(nèi)部來講，展廳自身?xiàng)l件不足，硬件設(shè)施亟待改進(jìn)。值得欣慰的是，這兩方面的困難最終并沒有成為制約展覽的瓶頸，相反促進(jìn)了展覽團(tuán)隊(duì)的快速成長，在整個(gè)展覽團(tuán)隊(duì)的共同努力之下，一場精彩的“文藝復(fù)興”在蘇博的現(xiàn)代藝術(shù)廳成功上演。

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